虎说八道

看电影不扎堆儿

关键词： 电影                                          

　

我发现如今的人看电影都爱扎堆儿，不然那些大片儿哪里来的那么多高票房。就说《金刚》吧，到处是MM如诉如泣的怜惜这只淳朴的大猩猩。老美死活也想不到，本是翻拍经典的商业大片儿，到了我们大洋此岸的社会主义国家，却成了一部宏扬真善美的人性杰作，以及强烈的控诉资本主义国家诈取劳动人民辛勤劳动成果的血泪史。于是现在大家看电影都爱起哄架秧子，跟赶集逛庙会似的，显然，我们已经非常想当然的把电影当成了娱乐众生的玩具。那天看记者杨劲松的博客，他对好电影的标准更是简单“好玩儿的，能打动我的就是好电影。”换句话说，别在他面前玩那套暗含人生哲理以及沉重历史使命的电影。

我就纳闷儿了，照这样看，历史上那么多电影大师，怎么就卓别林一个是干喜剧的呢？那其他所谓“大师”都是谁封的呢？文德斯、安东尼奥尼、伯格曼、法斯宾德、特吕福、戈达尔，他们中任何人拍的一部电影放到中国，我估计票房还没我拍的高呢。编剧程青松在上崔永元的节目时说“在改革开放的那个中国电影最辉煌的八十年代，场场电影都是座无虚席，但即便是这样，他也碰到过一部电影只有八个观众的场面。那天放的电影是文德斯的《德州的巴黎》。”有人说你别跟我扯这些大师，老百姓看电影从来管这个，好电影，先得让人看进去，看了半天你一点儿也看不下去，那本身就不是好电影，甭管你是不是大师。我今天翻了翻意大利电影大师费利尼的书，他去世的时候，意大利举国哀悼，您能说意大利人个个都认大师？个个都水平高？我在想中国导演届的这几个腕儿，有谁能够得上这个分量。

今天认真的看完了两部电影，一个是张元的《过年回家》，一个是李安的《喜宴》，两部充满温情但又蕴涵悲情色彩的情感电影。老实讲我也知道《喜宴》是部好电影，挺感人的，但我确实没太被打动。我不太读得懂李安要表达的东西，主要是没有让我特别新鲜的东西，因此我不对《断臂山》抱有什么期望。前天买碟的时候《断臂山》在我面前晃来晃去，我一点儿要买的心思都没动。两个女生突然看到了，甚为激动，“真没想到能在这儿碰到这部电影！太喜欢了！今天真走运！”其实，李安的电影不是所有人都能看懂的，或者说你对《断臂山》的理解与喜爱只是基于媒体上的了解，李安一贯的电影风格应该是在《喜宴》和《推手》等几部电影中形成的。那天还有一个哥们儿说“《断臂山》这东西，就是给女孩子看的。比如女孩子都喜欢看《蓝宇》，男孩子都喜欢《蝴蝶》。”他说的不无道理，我主要就是特别反感人们像赶时髦儿似的去看电影——大家都看了，我不看就丢人，或者我得走在别人前面。那种特别世俗的看电影心态我就受不了。

回过头来说《过年回家》，我觉得这是部挺不错的电影。王朔在评价好朋友张元的这部电影时，给了很大的批评之声，说他太做作，不懂他要表现什么，和以往张元的电影风格差很大一截。我看的时候主要把经历都集中在导演对场景以及镜头的运用上了，感觉真不错，看着很舒服，给了我不少经验。另外，拍这种很生活化的电影，导演力图把最贴切的语言和行为都用上，让你感觉他是真正了解和经历过生活的创作者，而不是一个居高临下特别矫情的在拍电影，这一点我觉得特有意思。

《过年回家》在监狱中的那个远景，我觉得给的特别好。把整个环境都拍得很生动，很稳，而且寓意也有。但到后面，我同很多观众的意见一样，有些“虎头蛇尾”了。李冰冰扮演的女狱警有些高大全的感觉，太过“主旋律”了，有点多余，有点造作，有点不真实。但我觉得这不是演员的问题，我个人认为这是我所看过李冰冰所演过的戏中最优秀的一部。

不管怎么样，《过年回家》都是一部纯粹、质朴的电影，的确，除此之外你看不出什么了。你可以说它有些老套，有些古板，有些含糊，估计这和张元这个“地下铁”首次拍那么一部公开放映的电影有关吧。以前第六代导演通常会把题材放到吸毒、摇滚、流氓、妓女上面，太过边缘了，这个《过年回家》拍的又是劳改犯，可能必须要把“政府”的高大、光辉、无形的一面树立起来吧。

罗嗦这么多，我的意思就是，我们看电影，不一定光看洋片儿，光看大片儿，光看A片儿……有些电影，越是不起眼，越能给你带来不一样的感受。现在不是都流行吃私房菜吗，一个道理，那些是人就看的大制作电影，就跟大饭店一样，你吃不去什么精细的味道来。可这些不扎眼的小饭馆儿，说不定真能带给你不一样的惊喜。

【作者: 常小虎】【访问统计:】【2006年01月31日 星期二 22:31】【 加入博采】【打印】